假如当代中国山水艺术能用座标传达，那么南方油画山水应当是中西融合的结晶，纵向是中国油画和世界油画发展的横轴，纵轴是中国传统山水精神。“时维九月，序属三秋。

潦水尽而寒潭明，烟光凝而暮山紫。”王勃以文学的眼光给深秋江南一个基调，耐心的肃穆感自唐穿过至今。南方油画山水画为首移师江南名城锡惠山脚下、无锡古运河之畔，相见言欢、深情回眸正式成立六年多来，主攻的“山水”经略，瞻望草木前程，吐故纳新后，呈圆形柳暗花明之祥瑞、灯火阑珊之欣悦。极具家国情怀的宋范仲淹以极具历史责任感“先天下之忧而忧”流芳，在其酬乐天《留题小隐山书室》诗中，有“何须听得丝竹，山水有清音”之妙句，成义结金兰、惺惺相惜之空谷回音。

南方油画山水画为首人数不多，二十多位，联合的理想执着和探寻精神让他们跑到了一起，“山水”是媒人，虽然少有以人物油画名世的，皆为体制中人，环绕湖南师大中国南方油画山水画为首研究院，一个相等于两级学院的机构，这种松散型的组织国内估算不出万家，但以地域、画种题材作为后缀命名的艺术群体、学术机构有可能仅有此一家。山水清音是他们的跫音，钟磬，心音。

作为价值执着和时代担任的粘合剂，绿水青山既是出发地，也是艺术展现出的主体和终极。这样一个画派群体的文化心态，也是时代之佐佐木。山水不孤独，山水有知音！“南方”和“山水”是两个关键词。

前者确认地理概念，约在长江经济带之南，范围小于民族美好文化标志“江南”，还包括中国油画的发祥地长三角、珠三角等，一个改革开放前沿，经济富饶、文化艺术兴旺，被人诗化了的“南方”。后者所指把创作题材偏向于“山水”，尽管油画分类常用更大外延的词“风景”。

但风景画中令人崇尚的毫无疑问是油画山水。“山水”不具民族感觉，有历史沉积。自南北朝山水画为首兴起就有南北山水画为首之分。

比较北派李成、关仝、范宽等修筑的全景式、横向取势、雄浑苍莽的北派山水，南方山水仍然恪守秀雅温润和天真沉闷的风格。董源、巨然构筑了南方山水画文采逸致的平台；隋唐青绿山水后，南宋山水承继了宋皇家画院的高度，日趋世俗化，“米氏山水后”，刘松年、李唐、马远、夏圭的山水精美简雅，“马一角”“夏半边”把边角山水布景描绘成可游可居的人间仙境；元四家奇以黄公望、倪云林等照亮了囚禁中的江南文化；明清也问世了文征明、唐寅、董其昌、朱耷等巨匠。代代相传，把“南方”山水“沉闷天真”的审美特征展现出得淋漓尽致。

百年油画东渐，让“南方山水”泾渭分明。既问世了以张大千、黄宾虹、陆俨少、傅抱石等传统国画山水大家，油画南方山水旗帜也迎风招展，林风眠、吴冠中、刘海粟、苏天赐，还包括刻画江南风情的陈逸飞、潘鸿海等，把朴茂华滋诗化的山水，绘制了经典的中国民族风情油画。

触类旁通、相互影响，各自肩负了时代的重任。假如当代中国山水艺术能用座标传达，那么南方油画山水应当是中西融合的结晶，纵向是中国油画和世界油画发展的横轴，纵轴是中国传统山水精神。民族中兴的历史机遇毫无疑问让南方油画山水画为首如鱼得水，与时代同频共振，身处于是以第一象限。当然，融合创意是必然趋势，也是色彩基调，必须更加多哲学和美学眼光和思维，既是技巧的，堪称形而上的民族文化、审美、情性、天赋的综合体现。

南方油画山水画为首成员都是高校、画院、美协等专业艺术机构的艺术家，有一定造诣和学术素养。专业要求了受西方艺术影响更加多一点。

法国居多的西欧艺术和苏派艺术，依然是艺术教育和创作思维的现状。东西方艺术在油画山水中的融合却因人而异，也要求了南派艺术家们既非学院里单一的闭门造车，也非枫丹白露式的权利画家、自然主义和不受其影响几天后经常出现的把外光素描引到淋漓尽致的印象派、新印象派、还包括今天尚受尊崇的塞尚、低更加、梵高们的后印象艺术，也非新中国正式成立之初的列宾美院和马克西姆的学生们，真诚的现实主义的表现手法。他们胸中有机纾，有融会贯通的技巧，有东西方文化的视角，还包括世纪眼光和个性偏爱。

南方山水是一种时代氛围、神圣的归属于、无处不在的参考和文化文化底蕴，是熟知的模特儿和精神竭尽。切身体味、沉浸于思维、技巧手法和艺术天赋要求了画派山的高度、水的深度，山水的算学。上一届南方油画山水画为首，几经探寻实践中，构成了一定的集体风貌和符号，把南方油画山水的天真情趣和沉闷典雅展现出得“弹眼落睛”，且各不具风韵。

如何在理论反对、流派整体风貌、现当代探寻上深化成果，沦为谋新共识。画派成员指出，不应把更好目光探讨到精神内涵的展现出、诗化韵致和国际视野上。中国山水精神是一脉相传的，关键是如何突破，如何创造性地展现出。

意识到，写实展现出将是未来南方山水画为首的整体风貌和基调，天真沉闷的山水画和抒情，将让作品“南方”风格愈发独特，更加抵近艺术峰峦。南方油画山水画舞会共同理想的杰出艺术家所持对外开放态度。

目前的成员，牵涉到南方十二个省和直辖市，联合的价值观、春兰秋菊的审美情趣和对南方山水的深层信仰，让事业别有洞天。无限风光在险峰，环绕“中国南方油画山水画为首研究院”，以理论提高创作，以创作探寻前进。

在新中国正式成立70周年之际，他们从无锡古运河“清名桥”畔整顿行装，再行抵达。“南方有嘉木”，《诗经》云。

宋文化巨擘苏东坡对南方山水体验尤深，“是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共带内。”南方山水有可能就是东坡所说得“取之不尽用之不竭”的源泉，也是“江上清风，山间明月”式的清朗乾坤。在问世过浪漫主义诗人屈原、心学大师王阳明的神秘土地上，青山绿水洗浴着朝阳，星辉拱照，这样经久不息的艺术溶解、探寻、累积、拓展和建构，必须“共计带内”“共识”“共计入”，如此，“南方油画山水画为首”无以呈圆形南方华彩，无以成时代华章，有一点人们注目和期望。

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