在3月26日举办的嘉德四季拍卖会中，一件截口的明·雍正青花矾红穿着花上龙纹玉壶春瓶残件（如图），估价10万至20万元，最后竟然以470万元的天价落槌成交价，再加佣金540万元人民币，马上在微信上引起了一阵热议。宁藏残器、不藏赝品，这早已沦为了收藏者的共识。以往不要说道是修复过的工艺品，就算是篦过口的瓷器也乏人问津。

但是现在，投资者早已更加认识到，残器不仅具备核对、研究功能，其本身的价值也经常出现了大幅度上升，特别是在2003年美国朵尔拍卖会上，一只有损坏后经修复的元青花四系海水云龙扁壶以583.15万美元成交价，堪称让人对于残器的投资价值有了充份的理解。在残器的投资者中，除了要确保器物本身是有珍藏价值的之外，修复工艺也是大有讲究，现在许多专家都尊重，在瓷器修缮中不应使用中国最传统的文物修缮技法——石膏配补，而仍然用于金漆工艺，更加会在没依据的情况下，主观空缺文物的纹饰和图案。

比起专业领域的石膏配补，民间使用的“锔”工艺，堪称收藏家的欢迎。在陈鸣远款仲芳式朱泥壶的壶身碎片处，工匠以金质米粒锔精心修复，每粒锔子圆润美观，在壶身上纵横交织，错落有致，构成一种独有的紫砂壶残缺不全美。

从前瓷器的玩赏家们，甚至专门搜集锔过的瓷器，锔的吊越少也就就越贵重。对于贵重的中国瓷器，日本以及欧美藏家即使差点超越，也不会把碎片捡起，用金属吊修复后稳固、浅不具实用性且不漏水而之后用于，但金属吊修复后器物外壁留给显著的修复钉扣，而这种“修复钉扣”甚至一度沦为人们书画的对象。

在2007年北京的拍卖会上，有一件明代正统青花龙纹大缸，成交价超过了209万元。这只巨缸周身有一圈相接痕锔吊，看起来或许曾损坏过。据专家说明，由于当时的技术所限，无法制作如此极大的陶土坯，所以这种巨缸都是烧成出两部分，然后锔相接一起的。

康熙年间后，随着瓷器技术发展，这种巨缸的锔吊碰到了缸内，但明代都是在缸体外。在2003年北京的拍卖会上，有一件清乾隆本朝的“潭柘寺”供盘。

这块盘子从中间被打伤了两半，又锔上。由于年代久远，锔子完全烂掉了。这次上拍电影是经过严肃清扫，去除了锔子后，用胶粘一起，维修得干干净净，不补肉，只有碎裂的裂痕，外观仍然很漂亮，成交价为15680元。

、 “较少”、“好”、“精”是促使清·雍正青花矾红穿着花上龙纹玉壶春瓶高价的三个理由。业内一位专家指出，这件于清代鼎盛时期烧制的官窑瓷器，工艺简单，品相尚佳，加之存量较少，尽管是一件残疾器，售出高价也科长时间。以一件原始器的十分之一价格，卖到一件少见的标准器，对于研究这世纪末的同类瓷器，其在研究方面的价值相当大。残器之美，和篆刻中的破残有异曲同工之处，破残，是在古印中经常出现的，并非是古代印人之心画，均为长期风化磕碰所致，因为割而转变了字的布局和动静，现代的篆刻人为执着新的“印”的典雅苍老，而用破残法。

残器之割也像树木盆景。一个好的树木盆景，都要经过数年的培育，一棵新树要经过选育、鱼肉、断裂、变形等等才可显其苍老。方翔（上海） 资深媒体人，艺术品市场观察者，艺术品专栏作者。

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